мебели: камин был составлен из разных архитектурных фрагментов, кроватью служила богато украшенная античная ванна, пюпитром — древний саркофаг, и даже собачья конура была не чем иным, как остатками древней вазы. Традиция достигла кульминации в работах Ажованни Баттисты Тьеполо. Его фрески в епископской резиденции в Вюрцбурге смело «прорывают» потолки, открывая взору голубое небо, залитые солнцем облака и фигуры ангелов, уносящихся в безграничное пространство.  Известным мастером обманок и театральных иллюзий был итальянский живописец Пьетро Гонзаго (1751—1831),

с 1792 г. работавший в России. Талантливый декоратор, Гонзаго расстилал холст прямо на полу, набрасывал изображение толстой кистью или даже наливал краску и часто растушёвывал её ногой — почти как современные авангардисты. При умело созданном освещении его декорации производили на современников ошеломляющий эффект. Он расписал некоторые помещения в Павловске, царской резиденции под Санкт-Петербургом. Методами барочной писи Гонзаго раздвигал границы реальной архитектуры и преображал природный пейзаж: в конце прогулочной дорожки парка, например, устанавливал живописное полотно с изображением крестьян и пасущихся коров, и гуляющие обнаруживали обман, только когда натыкались на декорацию Гонзаго принимал участие в оформлении романтической постройки Ч. Камерона на окраине парка в Красной долине — Краснодолинного павильона (современники называли его архитектурным капризом). Живописный плафон по эскизам художника создавал впечатление, будто над головой сходится сводчатое перекрытие с открытым куполом и через него видны голубое небо и свисающая ветка берёзы. Расписал он и полукруглую открытую галерею в нижнем этаже дворца, выходящую на сторону реки Славянки, и теперь этот уголок