грань между миром форм и миром чувств, эта игра постоянно напоминает человеку о том, что физическая реальность не совсем такова, какой кажется, это лишь завеса, скрывающая иные миры. Такими обманками изобилует комната Иксиона в доме Веттиев в Помпеях (63—79 гг. н. э.). Здесь иллюзорно всё: роспись стен имитирует облицовку цветным мрамором, фрески оформлены так, что кажутся развешенными по стенам карти¬нами в массивных рамах, за нарисованными окнами открывается вид на фантастические архитектурные сооружения.

 В эпоху Возрождения на волне общего интереса к античной культуре вспыхнуло с новой силой и увлечение иллюзионистическими эффектами, достигшее апогея в живописи барокко XVII—XVIII вв. Знаменитейшая, полная разнообразных иллюзий, созданных гением нескольких художников (Рафаэля, Бальдассаре Перуцци Ажулио Романо), — вилла Фарнезина в Риме. Фрески этой виллы стали первым образцом росписей, в которых рисованная архитектурная перспектива рождала иллюзию реального открытого пространства.  Отсюда традиция, переосмысленная Новым временем, расходится по европейским дворцам и виллам, превращаясь в самый модный приём украшения жилых помещений. Другой пример — Руинная комната в церкви Сан-та-Тринита дель Монти в Риме, оформленная Шарлем Луи Клериссо около 1767 г. Средст¬вами иллюзионистической живописи он как бы наполнил келью отца Лесюэра древними обломками, усиливая впечатление и подбором